1993年、『ジュラシック・パーク』が公開された瞬間、観客は“映画の中の恐竜”ではなく、 “本当にそこにいる恐竜” を目撃した。
スティーヴン・スピルバーグが生み出した映像革命は、 科学・倫理・自然の力といった普遍的テーマを内包し、世界中の観客を魅了し続けてきた。
そして物語は、 ジュラシック・パーク（1993〜2001）からジュラシック・ワールド（2015〜2022）へと受け継がれ、 恐竜は“テーマパークの脅威”から“世界の生態系の一部”へと進化していく。
『ジュラシック』シリーズ
全体目次（総括⇒第1回〜最終章）
- 🦖 ジュラシック映画シリーズ総括編 ― 30年の進化をたどる「深化の系譜」 ―
- 「ジュラシック・パーク」が変えた映画の未来 ── 恐竜が“現実”になった日
- 「ジュラシック・パーク」／『ロスト・ワールド』が示した続編の深化──恐竜の成長と野生を描く
- 「ジュラシック・パーク III」が突きつけた対峙──恐竜と最も向き合った物語
- 「ジュラシック・ワールド」｜ついに開園した夢と、失われた安全弁
- 「ジュラシック・ワールド」／『炎の王国』｜恐竜と人間の“倫理”がぶつかる転換点
- 「ジュラシック・ワールド」最終章／『新たなる支配者』｜人間は自然を支配できるのか
シリーズ年表（公開順・舞台となる島・監督名つき）
ジュラシック・パーク（1993〜2001）
| 公開年 | 作品名 | 主な舞台（島） | 監督 |
|---|---|---|---|
| 1993 | ジュラシック・パーク | イスラ・ヌブラル島 （Isla Nublar） | スティーヴン・スピルバーグ |
| 1997 | ロスト・ワールド／ジュラシック・パーク | イスラ・ソルナ島 （Isla Sorna） （サイトB） | スティーヴン・スピルバーグ |
| 2001 | ジュラシック・パークIII | イスラ・ソルナ島 （Isla Sorna） | ジョー・ジョンストン |
ジュラシック・ワールド（2015〜2022）
| 公開年 | 作品名 | 主な舞台（島） | 監督 |
|---|---|---|---|
| 2015 | ジュラシック・ワールド | イスラ・ヌブラル島 （Isla Nublar） | コリン・トレボロウ |
| 2018 | ジュラシック・ワールド／炎の王国 | イスラ・ヌブラル島 （Isla Nublar） （火山噴火） | J・A・バヨナ |
| 2022 | ジュラシック・ワールド／新たなる支配者 | 島ではなく“地球全体” | コリン・トレボロウ |
舞台となる島の特徴まとめ
― 物語の理解が一気に深まる ―
イスラ・ヌブラル島（Isla Nublar）
シリーズの“表の島”
- 1作目・ワールドシリーズの中心舞台
- テーマパークが建設された“管理された自然”
- 企業（インジェン → マスラニ）が観光地として開発
ポイント： 「人間が自然を管理しようとした島」
イスラ・ソルナ島（Isla Sorna）
シリーズの“裏の島（サイトB）”
- ロスト・ワールド・JP3の舞台
- 恐竜の繁殖・研究を行う実験島
- 人間の管理が及ばず、恐竜が野生化
ポイント： 「恐竜が自然のままに生きる島」
『新たなる支配者』は島ではない
舞台は“地球全体”へスケールアップ
- 恐竜が世界中に拡散した後の時代
- 都市・農地・山岳・海など多様なロケーションが登場
- 恐竜が“地球の生態系の一部”として描かれる
ポイント： 「恐竜が世界に広がった時代」
★■ 各作品の内容を詳しく総括 ■★
― 物語・テーマ・恐竜描写・シリーズへの影響 ―
『ジュラシック・パーク』（1993）
舞台：イスラ・ヌブラル島（Isla Nublar）
恐竜復活の“原点”がここにある
物語
インジェン社が開発した恐竜復活技術により、絶滅した恐竜を現代に蘇らせたテーマパークが誕生。 しかし、自然を完全にコントロールできるという人間の傲慢さが招いた油断により、パークは崩壊する。
テーマ
- 科学の暴走
- 自然の力は人間の想定を超える
- 倫理なき技術の危険性
恐竜描写
- アニマトロニクスとCGを融合した映像革命
- T-レックスの登場シーンは映画史に残る名場面
シリーズへの影響
- 恐竜復活技術の誕生
- 科学と自然の対立というテーマの確立
『ロスト・ワールド／ジュラシック・パーク』（1997）
舞台：イスラ・ソルナ島（Isla Sorna）
恐竜保護と商業利用の対立が表面化
物語
恐竜が自然繁殖する“第二の島”ソルナ島で、保護派と商業利用派が衝突する。
テーマ
- 保護 vs 利用
- 人間の欲望が自然を再び危機に追い込む
- 恐竜は誰のものか？という倫理的問い
恐竜描写
- 群れで行動する恐竜
- 生態系の描写が増え、自然の一部としての恐竜が描かれる
シリーズへの影響
- 恐竜の商業利用という問題が浮上
- ワールドシリーズの企業倫理テーマの伏線に
『ジュラシック・パークIII』（2001）
舞台：イスラ・ソルナ島（Isla Sorna）
恐竜の生態系が確立し、人間は“侵入者”へ
物語
ソルナ島では恐竜が完全に野生化し、人間が踏み入ること自体が危険な島となっていた。
テーマ
- 人間は自然の外部の存在
- 恐竜は脅威ではなく“生き物”
- 自然への介入の限界
恐竜描写
- スピノサウルスの登場
- ラプトルの知性描写
シリーズへの影響
- “共存”テーマの原型がここで生まれる
- グラント博士の視点が最終作へつながる
『ジュラシック・ワールド』（2015）
舞台：イスラ・ヌブラル島（Isla Nublar）
技術が商業化し、テーマパークが現実に
物語
巨大企業マスラニ社がテーマパークを運営し、遺伝子操作による新種恐竜が開発される。
テーマ
- 遺伝子工学の商業化
- 企業の利益追求
- 恐竜を“商品化”する現代的問題
恐竜描写
- ハイブリッド恐竜の登場
- 自然の恐竜 vs 人工の恐竜という対比
シリーズへの影響
- 遺伝子操作が物語の中心テーマに
- ブルー（ラプトル）が感情的軸に
『ジュラシック・ワールド／炎の王国』（2018）
舞台：イスラ・ヌブラル島（Isla Nublar）
恐竜が世界へ拡散する歴史的転換点
物語
火山噴火により恐竜は絶滅の危機に。救出された恐竜は世界中に拡散していく。
テーマ
- 保護か放置かという倫理問題
- 生物兵器としての恐竜
- 人間の手を離れた自然の拡散
恐竜描写
- 恐竜が“商品”として扱われる冷酷な現実
- ブルーの知性と感情が物語の鍵に
シリーズへの影響
- 恐竜が世界へ拡散する転換点
- 最終作への重要な橋渡し
『ジュラシック・ワールド／新たなる支配者』（2022）
舞台：島ではなく“地球全体”
恐竜と人類が同じ地球で生きる時代へ
物語
恐竜が世界中に広がり、人類と同じ生態系で生活する時代が描かれる。 さらに、恐竜とは別に 遺伝子工学が生み出した“新たな存在” が生態系に影響を与える問題も提示される。
テーマ
- 共存の可能性と危険性
- 生態系のバランス
- 技術がもたらす予測不能なリスク
恐竜描写
- 都市・農地・海・山など多様なロケーションで恐竜が登場
- ブルーは“共存”を象徴する存在に
シリーズへの影響
- パークとワールドの物語が完全に接続
- 旧キャストの再登場は“30年前の問いへの決着”という必然
- シリーズ全体のテーマが地球規模へ拡張
まとめ：ジュラシックシリーズが残した“視点”と“価値”
ジュラシックシリーズは、単なる恐竜映画の枠を超えて、 「人間と自然の関係をどう捉えるか」 という普遍的なテーマを、 30年にわたって多角的に描き続けてきた作品群だった。
- 管理された自然（ヌブラル島）
- 野生の自然（ソルナ島）
- 自然が世界に広がった時代（地球全体）
この舞台の変化は、 人間の価値観・技術・倫理が揺れ動く過程そのものを象徴している。
さらに、
- 監督の交代
- 企業の変遷（インジェン → マスラニ → バイオシン）
- 恐竜描写の進化
- ブルーを中心とした“恐竜との関係性”の深化
これらが積み重なり、シリーズは“恐竜の物語”から
“人間が自然とどう向き合うかを問い続ける物語”
へと成長していった。
ジュラシックシリーズは、 観客に恐竜の迫力だけでなく、
”自然への敬意・技術との距離感・共存の難しさ”
といった 現代にも通じる視点を残してくれた作品群だと言える。